Trucos en la conexión |
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Todas las entradas del amplificador
no usadas están cerradas con conectores cortocircuitados.
Es muy barato y fácil de hacer. Aumenta la limpieza de
la señal que entra. |
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Para cortocircuitar las entradas
no usadas, el procedimiento es simple. Se trata de soldar el cable
de masa y el cable de señal en los conectores RCA.
Esos conectores cortocircuitados se insertan en cada una de las entradas no
utilizadas. |
Selector de señal
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Jimmy Hughes, reputado columnista
en cuestiones de alta fidelidad sugiere entrar la señal por
una entrada "AUX" en lugar de hacerlo por la entrada CD.
Sostiene que algunos amplificadores tienen el curcuito de entrada
AUX con menos "intermediarios", de manera que la señal
llega de una forma más directa. Es necesario, eso sí,
que la ecualización sea correcta.
Yo lo probé en mi amplificador anterior. Se apreciaban algunas diferencias, pero, al
menos con ese amplificador, no se conseguía una mejora clara.
El amplificador que uso ahora no me permite hacer esta prueba porque tiene un solo tipo de entrada. |
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Prueba la salida de menor impedancia |
Si tienes un amplificador de válvulas con distintas impedancias de salida hacia los altavoces, puedes probar otro truco sugerido por Jimmy Hughes (ver HI-FI Choice, Julio de 2001, pag 39). Algunos de estos amplificadores suelen tener una salida para bafles de 8 ohms y otra para bafles de 4 ohms.
El truco en cuestión es conectar los bafles de 8 ohms a la salida de 4 ohms. Según Hughes, los bajos son más firmes, el sonido sale más enfocado y que el amplificador controla mejor el comportamiento de las cajas.
Yo lo he probado con el Opera Consonance Reference 880 y no he notado ninguna mejora apreciable. |
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Pies para la mesa y los estantes de los altavoces |
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Tanto la mesa como los estantes
de los altavoces son piezas que se apoyan sobre tres patas. Todas
ellas terminan con unas estilizadas y puntiagudas cuñas metálicas,
para reducir la transmisión de las vibraciones que pueda proceder
del suelo.
Después de varias pruebas, me pareció claro que en lugar
de apoyarlas directamente sobre el mosaico, es preferible hacerlas
reposar sobre una pieza intermedia. Inicialmente usé ceniceros de cristal pero ahora tengo piezas de granito y piedra. |
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Da muy buen
resultado hacer una muesca en el centro de cada pieza con la
taladradora.
Las agujas del pié de cada soporte
deben encajar exactamente dentro de cada muesca.
Se gana nitidez en todo el espectro
de frecuencias. Aquí el accesorio (sea un cenicero de cristal o un taco de granito) es importante porque el truco de las muescas da muy buen resultado y no es cosa de hacer las muescas directamente sobre el mosaico o el parquet. |
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Hace poco he reemplazado los ceniceros por piezas rectangules de granito (para la mesa de los componentes) y piedra (para los soportes de los altavoces).
El granito es mejor que el cristal, sin ninguna duda. |
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| ¿Qué amortiguación hay que poner a estas piezas? |
Se pueden considerar distintas posibilidades: desde apoyar directamente las piezas sobre el suelo, hasta colocar pequeños tacos utilizando distintos tipos de material.
El efecto varía asegún sea la esponjosidad, la textura y el grado de elasticidad del material. Yo he probado tacos de goma-espuma de distintos gruesos y también láminas de fieltro de esas que se ponen en las patas de la sillas para evitar que chirrien cuando se arrastran sobre el mosaico.
Según esté acondicionada la sala, según sea el amplificador y el lector de CD, un material puede dar resultados preferibles a otros. Creo que, en general, se puede decir que el fieltro es el que da mejores resultados cuando el resto de los elementos (bafles, amplificador, lector de CD, acondicionamiento acústico, cables, bananas, etc.) son de alta calidad.
Pero los materiales más blandos pueden dar mejor resultado cuando los componentes no son tan buenos, porque pueden maquillar sus deficiencias y ofrecer resultados más acordes con las preferencias personales.
En resumen, lo más esencial es que las cuñas de las patas del mueble y de los estantes de los altavaces estén firmemente apoyados dentro de las muescas. Sobre la amortiguación, lo más aconsejable es hacer pruebas y quedarse con el tipo de material que parezca más conviente para el gusto de cada cual. |
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Las bananas |
Estaba satisfecho con
la conexión entre la salida del amplificador y
los altavoces, que consistía en cables van den Hul CS 122 a los que
puse bananas corrientes para equipos de HI FI.
Me he llevado una grata sorpresa al cambiar esas bananas por otras
de mayor calidad (OEHLBACH B96). Los graves han ganado cuerpo y definición.
La presencia de los tonos medios es ahora más clara y refinada. Los
agudos también ganan en claridad y transparencia.
No me esperaba esas mejoras con solo por cambiar a unas bananas
de más calidad. Pero ahí están. Compré las nuevas bananas por capricho,
pero ahora veo que vale la pena la inversión. No sale barato, porque
si tienes wi-wired, necesitas un juego para la salida del ampli y
2 juegos más para la entrada a las cajas. Cada juego sale por 38 €,
o sea que te vas a los 114 €, solo en bananas. Pero te quedas contento. |
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NO HAY RECETA UNIVERSAL |
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Después de hacer variadas pruebas combinando trucos, accesorios y elementos, me he quedado con la impresión de que no existe una receta universal que sea válida para todos los casos. Según sean los componentes que se tienen, la sala, y los accesorios que se utilizan, puede dar más resultado una combinación que otra. |
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LOS TRUCOS Y ACCESORIOS SIRVEN PARA "TUNEAR" EL EQUIPO |
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Un determinado cable de conexión a los altavoces puede hacer que el sonido sea:
- más cristalino o más afelpado,
- más rico en matices o más pobre pero más firme,
- más natural o más artificioso
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Los soportes de los elementos pueden estar asentados de una forma más blanda o más dura. Un asentamiento más "blando" hará que un ampli demasiado metálico suene un poco más musical aunque con algún sacrificio en la dinámica y la pérdida de algún pequeño detalle de tercer o cuarto plano. |
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La sala puede estar más o menos amortiguada. Al variar este parámetro se tendrá un sonido más focalizado y bien delimitado o, por el contrario, más envolvente, omnidireccional y mezclado. |
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Los equipos se pueden "tunear" aunque para ello es necesario confiar en un buen profesional que sea capaz de hacerlo bien. Por ejemplo, se puede cambiar el cristal de cuarzo del lector de CD, sacar fuera de las cajas los filtros divisores de frecuencias o cambiar el cableado interno de los bafles. Modificaciones de este tipo pueden personalizar el sonido y acercarlo más a los gustos y preferencias de cada uno. |
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LAS PERSONALIZACIÓN PUEDE ALTERAR EL EQUILIBRIO MUSICAL ORIGINAL |
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Todo el mundo tiene derecho a buscar el tipo de sonido que más le apetece. De todas formas conviene advertir que, en ocasiones, la "personalización" puede desvirtuar el mensaje original que querían transmitir los músicos.
Por ejemplo, una persona a quien le guste mucho tener graves y agudos realzados podrá conseguirlos:
- poniendo a tope los controles de graves o agudos,
- utilizando un ecualizador,
- recurriendo a trucos,
- eligiendo los accesorios más adecuados o
- tuneando su equipo.
Pero debe recordar que, al hacerlo, puede alterar los armónicos de los distintos instrumentos y esto hará perder naturalidad o coloreará el sonido. Esto suele tener dos efectos, uno "positivo" y otro "negativo". El sonido obtenido :
- puede parecer más resultón
- puede fatigar a la larga
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