alta fidelidad HI-FI

1ª dificultad: es caro
Aún sin llegar al extremo de lo que puede costar una cámara anecoica, una sala muy acondicionada no es barata.

2ª dificultad: es invasivo
Los que deseen preservar un estilo convencional de decoración de la sala, deberán renunciar a reducir seriamente la reverberación y contentarse con la amortiguación que aportan los elementos más convencionales como los cortinajes, las alformbras, los sillones, las librerías, etc.

3ª dificultad: merma la potencia
El amortiguamiento "mata" el sonido, en el sentido de que suprime el efecto de "amplificación" que es propio de una sala "viva", desnuda. Sobre todo si las cajas son de bajo rendimiento y/o el amplificador no es muy potente, es posible que sea necesario cambiar algún componente de la cadena.

4ª dificultad: sintonización con la amortiguación
Conjurar esta dificultad me está dando bastantes quebraderos de cabeza. Los paneles utilizados parecían no absorber con la misma eficiencia todas las frecuencias, de manera que el equilibrio tonal resultaba un poco descompensado. Inicialmente creí que los agudos salían sobrerepresentados, lo que me llevo a amortiguarlos colocando una alfombrilla de espuma de poliuretano por encima de la tela que cubre los tweeters. Al cabo de unos días lo retiré porque otros discos sufrían con ello. Eso puso de manifiesto un problema que permanecía oculto antes de mejorar la amortiguación: las licencias que algunos ingenieros de sonido se permiten al manejar sus mesas de mezclas. Eso, que es habitual con la música tecno, pop, nu jazz y chillout, resulta que también se practica de una manera más sutíl con la música instrumental. La enseñanza es aquí clara: no todos los discos están ecualizados exactamente de la misma manera. La manipulación en la fase de postproducción introduce matices díficiles de detectar en una sala poco amortiguada, pero una amortiguación eficiente las pone crudamente al descubierto.

5ª dificultad: dinámica inesperada
En una sala muy amortiguada, la distancia entre los sonidos débiles y los sonidos fuertes a veces parece demasiado grande, sobre todo en algunos discos de música instrumental y de música clásica. Esto no sé todavía si es debido a que aún no me he acostumbrado a unas distancias tan grandes o si es que echo en falta la reverberación de las mejores salas de concierto, que sin duda todas reveberan de alguna manera y cada una de ellas de una forma peculiar. La reberberación, tanto si es refinada y bien educada, como si es basta y desbordada, es siempre una coctelera de sonidos.

6ª dificultad: pérdida y ganancia de realismo
La amortiguación ocasiona una música un poco distinta de la que se escucha en directo en las salas de concierto. La "ausencia" de sala proporciona algo que no es totalmente igual a lo que se escucha en directo. En este sentido, se podría hablar de una cierta pérdida de realismo. Pero es igualmente cierto que la ausencia de reverberación abre sin restricciones las puertas del alma de los músicos. Su mensaje llega de una forma más directa y esto permite un contacto mejor con su fibra más íntima. Desde este punto de vista, se gana realismo.

7ª dificultad: desmitifica los "genios"
Todos tenemos músicos preferidos que nos parecen si tacha, tanto en el caso de solistas como en el de directores de orquesta, cuando se trata de música sinfónica. La ausencia de resonancias es a veces despiadada con ellos. La recuperación limpia de los silencios más breves pone de manifiesto algunas veces cómo pasan por un bache de concentración que les lleva a precipitarse o a demorarse demasiado. Si, claro, ellos también son humanos, y por muy buenos que sean, también están expuestos a sufrir pequeños percances de concentración. Esto me recuerda a lo que les ocurre, de una manera más visible, a los mejores tenistas, que no logran mantener su estado de máxima concentración durante el 100 % del tiempo. El sabor resultante es agridulce: no son tan buenos como parecían, lo que puede producir una cierta decepción, mientras que por otro lado, se tornan más humanos y, por consiguiente más reales y más próximos.

8ª dificultad: el cambio de gustos
Esto es a la vez una dificultad y una ventaja. La parte negativa es que algunos de mis discos favoritos ahora no me parecen tan interesantes. Esto se experimenta como una pérdida, como algo que era bueno y que ha quedado atrás irremediablemente. La parte positiva es que al volver a escuchar todos los discos en las nuevas condiciones se hacen hallazgo valiosos: algunos discos a los que no concedía demasiada atención, ahora se revelan portentosos. Para poner unos pocos ejemplos: Miles Davis, Kind of Blue, vers. remasterizada 1997, Mike Oldfield, Tubular Bells, versión original 1973, Andreas Vollenweider, Cosmopoly 1999.